第9章：艺术馆
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高飞叹了口气，恨铁不成钢的数落女友：“你个丈育！男警官才叫某sir，人家林琪是Madam！”
“噫！丢人了，丢大人了！”江枫拿抱枕遮脸，吃吃羞笑。
高飞把她从沙发上提熘起来，搂在怀里亲了亲。
“傻宝儿，现在是下午3点多, 咱们出去逛街觅食，还是在家里打游戏？”
“现在吃饭还早了点，先打游戏，晚上再吃顿好的！就这么愉快的决定啦！”
江枫乐淘淘地说。
两人进入《港城奇兵》第七章，游戏场景位于一座颇有艺术格调的场馆内部。
这里是“费恩家族当代艺术展览馆”，滨海城的文人雅士和艺术家们聚会的圣地。
除了时髦的绘画和凋塑展览，场馆还承办歌舞演出——可不是夜总会的那种歌舞。
有资格在艺术馆登台亮相的演员, 有一个算一个，都得是受到上流社会认可的知名艺术家，逼格高的不得了。
然而话说回来，格调高雅的现代艺术品往往过于抽象，难以被大众接受，艺术馆的人气，远不及大众剧院和夜总会来得高。
逼格当不了饭吃，艺术家想要生存下去，离不开贵人扶持。
过往的年代，包括诗人、画家、凋塑家和作曲家在内，艺术家在创作的时候，其实很少把普罗大众列为自己心目中的受众。
搞艺术的，要么出身于贵族家庭，有时间又不差钱，纯粹就是“为了艺术而艺术”。
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要么虽然出身贫寒，生活拮据，却有贵人扶持, 专为贵族老爷或者教会而创作，其作品开头总会有一篇感谢赞助人的献词。
说的难听一点, 这些艺术家就相当于被有钱又有品味的王公贵族包养起来了。
然而当时间来到本世纪20年代，随着魔导工业革命的爆发，城市化的加速，资本新贵和城镇中产阶级迅速崛起，各国的封建贵族则在急剧衰落，日渐困顿。
很多老牌贵族世家欠了一屁股债，不得不把父辈收藏的艺术品拿出来拍卖救急，哪里还有闲钱包养艺术家。
艺术家们失去了传统的赞助人，不得不改变作品风格，努力顺应时代，讨好他们曾经打心里鄙夷的“庸俗的资产阶级”。
展览馆作为艺术家和赞助人的中介机构，也陷入了同样的困境。
坚持从前的格调，拒绝展出通俗作品，场馆门庭冷落，没人光顾，很难维持下去。
可要是放下面子，对流行作品来者不拒，又会丧失逼格, 遭到艺术家和评论家的鄙夷, 名声扫地。
两者兼顾当然是最好的, 可惜并不容易。
费恩家族经营了叁代的这座艺术馆, 之所以能够跟上时代的潮流，全靠家族的第叁代继承人沃尔特·费恩先生的天才眼光，在高雅与流行之间把握住了微妙的平衡。
费恩先生继承了家族的艺术品味，还颇有商业才干，接手艺术馆以来，举办的各种展览，总能够带来一些新鲜的噱头，引爆舆论，成为报纸和社交场上的热门话题，进而为展览带来火热的人气与门票收入。
比如最近这段时间，费恩先生策划了一期以“蜡像”作为主题的展览。
这种题材并不新鲜。
蜡像做的再怎么活灵活现，毕竟是不会动的死物，甚至看起来还有点恐怖，对这种展览感兴趣的观众并不多。
费恩先生对此心知肚明。
但是，他有信心把这种冷门展览搞得红红火火，成为滨海城的时髦话题。
为了达到一鸣惊人的目的，头脑灵活的费恩先生，打破传统蜡像展览的死板流程，添加了一些悬疑解谜的要素。
他把场馆布置的活像谋杀现场，被害人的蜡像活灵活现，身上的伤口彷佛还在流血，场馆中的男男女女，姿态表情各异，有人惊恐，有人迷茫，还有人在偷笑……
所有这些看起来像活人的蜡像，似乎都有杀人的嫌疑。
在门票的背面，费恩先生印出了广告词，声称展览的主题是“蜡像馆杀人事件”。
费恩先生还在报纸上做广告，向全城自诩头脑机敏、思维缜密、具备侦探才干的女士和先生们下战书，邀请他们来展览馆追查凶手。
从观众入馆之时算起，如果能在一小时内通过合乎逻辑的推理，从六十五尊蜡像当中找出真正的“凶手”，将获赠精美的礼品——一张通往二楼的门票。
这个点子，听起来似乎不太合理。
只要有一个人找到“凶手”，剧透出来，其他人也都知道了，还有什么悬念可言呢？
费恩先生连这个问题也考虑到了。
除了六十四尊真正的蜡像，费恩先生还特地找来一位“演员”， 假扮凶手。
这个演员可以随意改变自己的身材和容貌，替换成场馆中的任意一尊蜡像。
观众所谓的推理解谜，其实最大的难点就在于从所有蜡像当中，找出演员假扮的那一尊，要么演员就是“凶手”，要么可以从演员口中得到指认凶手的关键线索。
从一群活灵活现的蜡像当中，找出一个活人，这听起来也不难。
通过观察是否有呼吸和心跳等生理活动，或者干脆偷偷的用针扎一下，不就把演员揪出来了吗？
这么想就错了。
事情可没这么简单。
费恩先生精心挑选出来的演员，既不是人类，也不是蜡像，而是介于两者之间的存在。
没错，这是一尊他不惜花费重金订制的“蜡魔像”！
蜡魔像具有一定的智力，天生擅长“易容术”，可以听从主人的吩咐，随意重塑蜡质的外形。
当它静止不动的时候，无论看上去还是摸起来，都跟普通的蜡像没有区别。
想从六十五尊蜡像当中，挑选出一尊刻意伪装的蜡魔像，还是相当有难度的。
寻找“凶手”，只是整场展览的上半部分。
如果想看下半部分，就得上二楼小剧场，另外买票——除非你能在一小时内找到“凶手”，拿到直通二楼小剧场的赠票。
一楼的节目，噱头很多，主要是为了吸引大众。
上了二楼，艺术逼格顿时拔升了一个档次！
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“噫！丢人了，丢大人了！”江枫拿抱枕遮脸，吃吃羞笑。
高飞把她从沙发上提熘起来，搂在怀里亲了亲。
“傻宝儿，现在是下午3点多, 咱们出去逛街觅食，还是在家里打游戏？”
“现在吃饭还早了点，先打游戏，晚上再吃顿好的！就这么愉快的决定啦！”
江枫乐淘淘地说。
两人进入《港城奇兵》第七章，游戏场景位于一座颇有艺术格调的场馆内部。
这里是“费恩家族当代艺术展览馆”，滨海城的文人雅士和艺术家们聚会的圣地。
除了时髦的绘画和凋塑展览，场馆还承办歌舞演出——可不是夜总会的那种歌舞。
有资格在艺术馆登台亮相的演员, 有一个算一个，都得是受到上流社会认可的知名艺术家，逼格高的不得了。
然而话说回来，格调高雅的现代艺术品往往过于抽象，难以被大众接受，艺术馆的人气，远不及大众剧院和夜总会来得高。
逼格当不了饭吃，艺术家想要生存下去，离不开贵人扶持。
过往的年代，包括诗人、画家、凋塑家和作曲家在内，艺术家在创作的时候，其实很少把普罗大众列为自己心目中的受众。
搞艺术的，要么出身于贵族家庭，有时间又不差钱，纯粹就是“为了艺术而艺术”。
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要么虽然出身贫寒，生活拮据，却有贵人扶持, 专为贵族老爷或者教会而创作，其作品开头总会有一篇感谢赞助人的献词。
说的难听一点, 这些艺术家就相当于被有钱又有品味的王公贵族包养起来了。
然而当时间来到本世纪20年代，随着魔导工业革命的爆发，城市化的加速，资本新贵和城镇中产阶级迅速崛起，各国的封建贵族则在急剧衰落，日渐困顿。
很多老牌贵族世家欠了一屁股债，不得不把父辈收藏的艺术品拿出来拍卖救急，哪里还有闲钱包养艺术家。
艺术家们失去了传统的赞助人，不得不改变作品风格，努力顺应时代，讨好他们曾经打心里鄙夷的“庸俗的资产阶级”。
展览馆作为艺术家和赞助人的中介机构，也陷入了同样的困境。
坚持从前的格调，拒绝展出通俗作品，场馆门庭冷落，没人光顾，很难维持下去。
可要是放下面子，对流行作品来者不拒，又会丧失逼格, 遭到艺术家和评论家的鄙夷, 名声扫地。
两者兼顾当然是最好的, 可惜并不容易。
费恩家族经营了叁代的这座艺术馆, 之所以能够跟上时代的潮流，全靠家族的第叁代继承人沃尔特·费恩先生的天才眼光，在高雅与流行之间把握住了微妙的平衡。
费恩先生继承了家族的艺术品味，还颇有商业才干，接手艺术馆以来，举办的各种展览，总能够带来一些新鲜的噱头，引爆舆论，成为报纸和社交场上的热门话题，进而为展览带来火热的人气与门票收入。
比如最近这段时间，费恩先生策划了一期以“蜡像”作为主题的展览。
这种题材并不新鲜。
蜡像做的再怎么活灵活现，毕竟是不会动的死物，甚至看起来还有点恐怖，对这种展览感兴趣的观众并不多。
费恩先生对此心知肚明。
但是，他有信心把这种冷门展览搞得红红火火，成为滨海城的时髦话题。
为了达到一鸣惊人的目的，头脑灵活的费恩先生，打破传统蜡像展览的死板流程，添加了一些悬疑解谜的要素。
他把场馆布置的活像谋杀现场，被害人的蜡像活灵活现，身上的伤口彷佛还在流血，场馆中的男男女女，姿态表情各异，有人惊恐，有人迷茫，还有人在偷笑……
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在门票的背面，费恩先生印出了广告词，声称展览的主题是“蜡像馆杀人事件”。
费恩先生还在报纸上做广告，向全城自诩头脑机敏、思维缜密、具备侦探才干的女士和先生们下战书，邀请他们来展览馆追查凶手。
从观众入馆之时算起，如果能在一小时内通过合乎逻辑的推理，从六十五尊蜡像当中找出真正的“凶手”，将获赠精美的礼品——一张通往二楼的门票。
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从一群活灵活现的蜡像当中，找出一个活人，这听起来也不难。
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没错，这是一尊他不惜花费重金订制的“蜡魔像”！
蜡魔像具有一定的智力，天生擅长“易容术”，可以听从主人的吩咐，随意重塑蜡质的外形。
当它静止不动的时候，无论看上去还是摸起来，都跟普通的蜡像没有区别。
想从六十五尊蜡像当中，挑选出一尊刻意伪装的蜡魔像，还是相当有难度的。
寻找“凶手”，只是整场展览的上半部分。
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